很多考生对诗歌表达方法的回答看上去模棱两可。究其缘由，主如果没真的理解这类表达方法的意思。为此，这里对古诗词中一些常见的手法做了一些归类。对每种手法作知道说和举例，以便考生能更好地理解和学会。 1.直接抒情 即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。 不诱惑销魂怎地不诱惑销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。（王实甫《12月带尧民歌？别情》）（诗歌使用直接抒情的方法，分别从怕黄昏、不诱惑销魂、新啼痕、断肠人等四个角度将熟女别后的相思之悄表现得淋漓尽致。） 2.借景抒情 属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒发作者的感情。 杜牧《泊秦淮》 （前两句写景，后两句抒情。所写的景并不是晴朗的月夜，万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙，景色是那样黯淡，环境是那样冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了氛围，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。） 3.托物言志 属间接抒情的一种，托物言志就是通对事物的描写和叙述，表达我们的志向和意愿。 垂缕饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。（虞世南《咏蝉》） （诗歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洗的露水，阵阵蝉声从稀疏的梧桐上传出来。身居高处，叫声自然传得非常远，并不是依赖风的力量。而在诗歌中作者真的所要抒发的生活感怀是：但凡品格高尚的人，一直严格需要自己，不断地提升自己修养，因而美好的声名白可远扬，无需依赖别的人吹嘘。这样来看，写蝉是依据，而抒怀言志才是真的目的。） 4.情景交融，在景物描写中融人了作者的主观感情，使诗歌达到物我合一，分不清哪是景，哪是情。 结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下：悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。（陶渊明《饮酒》） （划线的四句，表面上是写景，而事实上则隐寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、离得远远的官场的感情境界。在这里既是写景，也是写情，已分不开哪是景，那是情。） 5.动静结合 指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。 月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。（查慎行《舟夜书所见》） （全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色，前两句写静态，后两句写动态。） 6.以动衬静 属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态，也就是在动态描写中显示出动态。 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维《鸟鸣涧》） （诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这类动景，愈加突出显示了春涧的幽静。鸟鸣山更幽，动中见静，愈见其静，这里面包括着辩证法。） 7.乐景写哀 属反衬手法中的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而事实上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。 《孔雀东南飞》文中写迎娶刘兰芝的场面，交语速装束，络绎如浮云从人四五百，郁郁登郡门。其场面写得越热闹，其悲情越强烈。 8.以景结情 诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌此时无情胜有情，看上去意犹未尽。 琵琶起舞换新声，一直关山旧别情。缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。（王昌龄《从军行七首》） （诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到边愁用了听不尽三字，那末结句怎么样以有限的七字尽此不尽之情呢？诗人这个时候轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后，突然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象；古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉，愈加深了诗人的思想感情。此时征戍者内心是浓浓的乡思，还是渴望建功立业？是对现实的忧虑，还是对祖国河山深沉的爱呢？不能而知，给读者留下了无限的想像空间。） 9.铺排 即《诗经》表现手法中的赋。赋者，铺陈其事而直言之，指的是不厌其烦地多角度地进行铺叙陈述。 五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，明争暗斗。（杜牧《阿房宫赋）） （文章在这里多角度地写出阿房宫楼阁之多、架构之奇、布局之巧，体现出阿房宫的气势雄伟） 10.渲染 国内传统画技之一，后借用来指文静创作中为突出人物形象和环境所使用的强调、反复等多方面着意的铺叙等写作技法。 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。薰笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。（王昌龄《秋词》）（首句破题，以描写秋景来渲染深宫寒夜的氛围。） 11.烘托 衬托中的正衬，原是国内传统画技之一。亦称烘云托月。后借用指一种写作技法，即指通过特定的环境氛围的描写，以突出人物某种心绪或突现人物形象的技法。具体说来就是不说本意，只说与此有关的事物，达到烘托本意的目的。此种手法常与渲染手法结合起来用，易混淆。 新来瘦，非关病酒，不是悲秋。（李清照《凤凰台上忆吹萧）） （要说的明是相思的苦，却不直说，而用非关病酒，不是悲秋来烘托） 12.点化（化用） 对前人书面作品的语言和群众的口头创造，进行再加工再创造，赋予它新的内容和意境。可分三种：字词点化、内容升华、意境发展。 ①碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来哪个染霜林醉，一直离人泪。（王实甫《西厢记》） ②江山这样多娇，引无数英雄竞折腰。（《沁园春》） ③回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。（白居易《长恨歌》） （①句点化了范仲淹《苏幕遮》中的碧云天，黄叶地的字词。②句点化了苏轼名句江山如画，一时多少豪杰的内容。③句点化韦应物的西施且一笑，众女安得妍的诗句意境。） 13.用典 也叫用事。它是指援引历史故事或古书中的词汇来讲了解己看法的一种修辞方法。用典有明用，也有暗用。 辛弃疾（永遇乐？京口北固亭怀古》一词中用了孙权、刘裕、刘义隆、霍去病、廉颇等五个历史故事的典故。借怀古赞扬了孙权、刘裕的抗敌营业额；批评南宋当政者像刘义隆那样的仓猝冒险行动；以廉颇自比，表示自己虽老却不忘为国效劳的忠贞之情。 14.实虚结合 实写，指对人物或事件进行直接的、正面的叙述和描写。虚写，指使用侧面交代或烘托性的叙述与描写。虚实结合，即两种手法在叙述、描写中同时用。 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。（王建《十五夜望月》） （诗人开始写地、写鸦，而不写月，但却让大家分明感到月亮的存在，由于地白、栖鸦是月亮朗照的结果，既然地白如霜，栖鸦可见，可知诗人虽没明写月明，但大家却处处感到月明皎洁，因此它是实写地白、栖鸦，虚写月明，暗扣望月这一诗题。） 15.抑扬 大家在表彰或批评某一事物的时候，为了使其他人信服，或预先预防其他人的反驳，总是把要表彰的先从某一缺点加以批评，把要批评的先从某一优点加以表彰，这种修辞手法就叫做抑扬。抑扬可分两种：
1.欲扬先抑法；2.欲抑先扬法。 应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁《游园不值》）（诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到了满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面开心。这里使用了欲扬先抑法。） 16.叠词 为了表达的需要，把同一的多音词接二连三地用在一块，这种修辞手法，叫做叠词。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（李清照《声声慢》） （开头十四个叠字为全诗定下了一个残秋和孤独的感情基调，渲染了词人晚年孤苦无依的生活情景与内心深处的凄凉。） 17.互文 上下文中相对举而独立的两个词汇在乎义上互相补充、互相渗透，一同表达一个完整的意思，这种修辞方法就叫互文。互文的形式容易见到的有当句互见和对句互见两种。翻译时容易译错，应特别注意。 秦时明月汉时关（王昌龄《出塞》） （正确翻译是：秦朝和汉朝的明月与关城。容易误译为：秦朝的明月与汉朝的关城。） 18.意象组合（蒙太奇式的画面组合） 蒙太奇是电影艺术的表现形式和办法，主如果指由镜头组接成生活的片断和场景。场景伴随剧情进步而时时在变化，给人以鲜明的形象感。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远《秋思））（此首词出现了枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马等9个并列的名词组成的不同景物意象。它们巧妙地组织在一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋氛围，从而含蓄地烘托出旅人的忧愁。） 19.白描与工笔 白描原是中国水墨画中纯用墨线、不着颜色来粗笔勾勒物象轮廓的一种笔法。后借用于文学写作，指用简练的笔墨，不加渲染烘托而描画出鲜明生动形象的一种描写办法。工笔，原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描绘。 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。（《温庭筠望江南）） （这首词使用了白描手法，写一位女子从早到晚盼望情人归来的心情） 除此之外，还有一些现代汉语中常见的修辞格如比喻、拟人、夸张、借代、对比等，在古诗词中也常常用，这里不再一一列举。
